『松のロマンス』を弾く＃２

　まずは冒頭から７小節目までを見て行こう。

　７小節と言う切りの悪い小節数からも解るように、メロディーは歌っているのに弾き辛さがあるね。３小節目で一旦収束する際に寸詰まり感があるからだ（譜例１）。

譜例１

　普通は４小節使って収めるはず（譜例２）。

譜例２

　弾いて見れば譜例２の方が自然であることが実感出来るだろう。だが作曲者はわざわざ違和感を作っているのだから、演奏する際にはこの違和感、寸詰まり感を表さなければならいだろう。間延びしないように弾かなければならないぞ。

　次の違和感。

　４小節３拍目にクレシェンドの松葉が付き、５小節の頭で f に至る（譜例３）。

譜例３

　そして６小節１拍目にp（とrit）が付き、小節の終わりにかけて今度はデクレシェンドの松葉が付いて７小節頭のpに至るのだが、pからpへのデクレシェンドは出来ない相談だ。７小節目のpは pp であるべきだろう（譜例４）。

譜例４

　これは誤植か校正の不備だと考えられる。

　ここまでの演奏困難ポイントは、まず４小節最後の拍から５小節１拍目にかけての和音の連続だ（譜例５）。大きな移動をを伴いながらの＜なので難しい。この部分は別の運指も考えられるが、記載に従った方が技術的に楽だし音楽的でもある（セゴビアもそうしている）。

譜例５

　５小節は２拍から３拍目にかけてのバスの扱いと、ストレッチする運指が厄介だし、さらに６小節目１−２拍にかけてはノイズ対策が必要だ。それに２つ目のバスは省く選択肢も検討したい所だ。（譜例６）。

譜例６

　マエストロはどうしてる？

　セゴビアは楽譜上の指示を無視している。まず冒頭をやや強めに弾くことで始まりました感を出しているし、メロディーをポルタメントで歌わせている。件の３小節目は、やや伸ばし気味ではあるが違和感、寸詰まり感を表している。４小節目３拍から５小節１拍目にかけては、やや音を引きずりながらクレシェンドしているが、５小節頭でfには達せず、逆に弱くしている。そして５小節目の最後の音にはたっぷりとヴィブラートをかけ、明らかにルバートしている。６小節から７小節にかけては＞しながらritしているが、始まりのpは無視されやや強めに弾かれている（pからppへではなく、mfからpへ＞している）。
　ここまでマエストロは極めて恣意的な演奏を繰り広げているわけだが、ではこれは駄目な演奏なのだろうか？

　作曲者が記した緩急強弱などは作曲者が演奏する際のプランとするならば、それが最上であるかは疑問が残る。特に作曲者が演奏しない場合は尚更だ。史上最高のギター奏者セゴビアの解釈には強い説得力がある。

　わずか７小節で面白過ぎる展開だ。次回を待たれよ。